Figurenvielfalt im Improtheater

Der Zugang zu einer Figur über Körperlichkeit/Bewegung scheint am einfachsten. Umso mehr sind Dieter und Reto dieser Technik für das Kreieren der Figur auf der Spur. Sie fragen sich:
- Wie kommt man rasch über die Körperlichkeit oder die Bewegung in die Figur?
- Welche Chancen und Risiken bietet dieser Zugang?
- Wie verbindet sich "Körper/Bewegung" mit den anderen vier Zugängen "Stimme/Sprache", "Archetypen", "Mantra" und Status?
- Welche Übungen, Games und Formate fördern die Körpertechniken?

Literaturverzeichnis und Quellen:
Besssenbacher, V. A. (2015). Die Commedia dell'arte im Theater des 20. Jahrunderts. Frankfurt am Main: Peter Lang GmbH.
Boyke, G. u. (2026)....

Der Zugang zu einer Figur über das Mantra ist im Improtheater weniger genutzt. Umso mehr sind Nicole und Reto diesen inneren "Monolog" für das Kreieren der Figur auf der Spur. Sie fragen sich:
- Was ist ein Mantra?
- Welche Chancen bietet ein Mantra?
- Was sind gute Mantras?
- Wann muss ich ein Mantra verändern?
- Wie verbindet sich das Mantra mit den anderen vier Zugängen "Stimme/Sprache", "Archetypen", "Körper/Bewegung" und Status?
- Welche Übungen, Games und Formate fördern und fordern ein Mantra?

Literaturverzeichnis und Quellen:
Besssenbacher, V. A. (2015). Die Commedia dell'arte im Theater des 20. Jahrunderts. Frankfurt am...

Der Zugang zu einer Figur über den Status ist im Improtheater seit jeher bekannt. Umso mehr fragen sich Michi und Reto, was diesen Evergreen der Macht so lebendig und faszinierten für die Figurenvielfalt macht. Sie klären:
- Was ist ein Status?
- Welche Chancen bietet ein Status?
- Was ist ein guter Hoch- und Tiefstatus?
- Wie erkenne und vermeide ich den Statuskampf?
- Wie verbindet sich das Mantra mit den anderen vier Zugängen "Stimme/Sprache", "Archetypen", "Körper/Bewegung" und Mantra?
- Welche Übungen, Games und Formate fördern und fordern einen klaren Status?

Literaturverzeichnis und Quellen:
Besssenbacher, V. A. (2015). Die Commedia...

Gunther Lösel ist Improschauspieler im deutschsprachigen Raum der ersten Stunde. Zusammen mit seinen wissenschaftlichen Theorien auf diesem Gebiet ist er eine Koryphäe auch im Bereich der Figurenvielfalt im Improvisationstheater. Gelernt hat er von Keith Johnstone persönlich und beantwortet Reto Fragen aus der Forschung, unter anderem zu folgenden Themen:

- Was ist der Kern von Improvisationstheater?
- Wo und wann entsteht eine Improfigur?
- Wie trennt man – im Vergleich zum klassischen Theater – die Privatperson von den Schauspielenden und schlussendlich von ihren Improfiguren?
- Ist das WER beim Etablieren einer Szene in einer Improgeschichte so zentral, wie Reto vermutet?
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